《旗袍美探》：旗袍很美，探案一般？

由马伊琍、文哥主演的侦探剧《民国《旗袍美探》，讲述了从法国巴黎归来的女侦探苏(马伊琍饰)与法租界中央警察局巡视员罗秋恒(文哥饰)共同侦破悬案的故事。

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近年来，出现了许多民国背景的侦探剧，但几乎都成为了民国华丽的舞台剧和民国时尚剧，凸显了“民国风格”、“一种趣味、一种时尚、一种审美”。几乎都是以上海租界为蓝本。男主角西装革履，女主角穿旗袍，住独栋欧式别墅，开进口高档车.没有迹象表明民国是一个政府混乱、军阀混战、外敌入侵的“乱世”。

就像《旗袍美探》里，一条苏州河和一座垃圾桥被两个上海城隔开。一方面，就像天堂充满了奢侈品和奢侈品，另一方面，它就像地狱，另一方面，它处于水深火热和无尽的痛苦中。这两面构成了一个完整的中华民国上海和一个完整的中华民国。但是现在的民国剧只突出了民国的风俗。虽然这有助于它的流行和普及，但也从根本上决定了它们的艺术价值不会太高。

《八佰》淡化了年代背景，观众只能知道故事发生在20世纪30年代。从第一个镜头开始，《旗袍美探》放大突出了民国风情，艺术、景观、服饰团体都很关注，但只拍了一个片面的民国。

开篇呈现民国时期上海繁华的一面。

细心的观众还会注意到，民国侦探剧男女主角的身份往往是“巡警”。为什么叫“巡警”而不是“警察”？鸦片战争后，西方列强开始划定居民区，在通商口岸设立租界。1845年，英国人在上海建立了第一个租界。1854年，上海英租界成立了中国近代史上第一个真正有意义的警察机构————上海英租界警察所，其主要职责是维护租界的安全，保护西方人的利益。

男主角是中央警督，暗示故事发生在租界。

编剧将主人公的身份设定为巡警，意味着故事发生在租界，民国的“乱世”与租界无关，就像《旗袍美探》年的战争，隔着一条河，与租界无关，民国的风俗自然要凸显出来。这是一种简单的写作方法，也是一种避免困难的简单方法。但这不仅仅是《八佰》的问题，我们不需要苛责。

《旗袍美探》翻拍澳洲剧《旗袍美探》(菲舍尔小姐的谋杀之谜)，然后将故事移至民国，进行本土改编。关系、性格、案例大概都是根据澳洲剧改编的。格局也是观众熟悉的大案子。苏对姐姐的表白贯穿始终，平均每两集就有一个独立的小案子。

澳大利亚的费舍尔小姐

马伊琍饰演苏。

破案效率大大提高，剧集节奏很快，这是优势。但是由于节奏太快，对案例的描述基本上开发者_如何学运维比较粗糙和粗略，没有太多复杂的案例推理。悬疑的揭示基本都是在最后一刻，或者人物愚蠢地暴露自己。比如第一种情况，凶手竟然把掺了砒霜的糖包放在办公室里；或者通过美国间谍口中的台词透露一些关键细节，比如第二种情况。

很多关键信息都是用线条来解释的。

观众参与推理的意识不强，基本都是为了看热闹。好在《费雪小姐探案集》也有意思。虽然案情不够细致，但也不至于漏洞百出，加上在制作上的投入和努力，还是营造出了不错的悬疑感。

《旗袍美探》的“探索”一般，剧集的核心魅力在于旗袍之美。在民国以前的侦探剧里，

马伊琍饰演的苏，构成了《旗袍美探》的“戏剧之眼”。苏的角色不仅在民国剧里罕见，在中国电视荧屏上也很少见。

首先，她有钱又漂亮。从巴黎回来后，住豪宅，开豪车，大不了，随便当豪车送人。

女主角很有钱，足以让男主角大吃一惊。

她一次又一次地这样做。他能说会道，精致又会撒娇。

但如果你认为苏是一个无能为力的花瓶，那就大错特错了。她住在法国，见过世面；她受过高等教育，知识渊博，逻辑性强；她思想开明，外表聪明，性格独立；她善良，公正，同情弱者.

苏的气质与苏融为一体，这种气质似乎与清静、俗雅、爱与劲、工与真相对立。马伊琍也

出色地诠释了这个角色丰富的气质。有时她讲话那做作的口吻让人联想到《我的前半生》中前期的罗子君，但苏雯丽认真探起案来，她又是《在远方》中独立强大的路晓鸥。

　　而跟这两个角色相比，苏雯丽身上还有一股“媚”，苏雯丽几乎每一集都要换上不同的旗袍和洋装，修身的旗袍将角色的婀娜与风韵，体现得一览无余；马伊琍本身就是上海人，苏雯丽偶尔说上几句软糯婉转的上海话，也极衬这个角色的软糯娇媚。

旗袍之美

　　可以说，《旗袍美探》的气质和质感，都靠苏雯丽烘托。虽然是新式女性，但也不影响苏雯丽娇滴滴；虽然妹妹的命案一直是苏雯丽的心结，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也没太多理会那个时代的苦大仇深。它的整体基调轻松俏皮。

二人有不错的CP感

　　高伟光饰演的探长罗秋恒又高又帅又聪明，外冷内热，每次苏雯丽遇到危险的关键时刻他总会出现。他很快也对苏雯丽产生好感，变成了深情的罗秋恒。几集过后，罗秋恒和情感互动戏，都可以察觉到爱意在流动，马伊琍和高伟光的CP感出乎意料的强烈。

　　《旗袍美探》不是严肃的民国正剧，但还是适合拿来当下饭剧的。